主演:塞西莉亚·罗特,伊马诺尔·阿里亚斯,赫尔佳·丽列,MartaFernándezMuro,FernandoVivanco,OfeliaAngélica,安东尼奥·班德拉斯
类型:喜剧片
剧情:阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种不失时机,寻欢作乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"形象丑恶,使人看不下去"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙有名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经变成阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇。安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
有人问我最喜欢阿尔莫多瓦的那部电影,这个挺难回答。 年纪轻轻,对阿尔莫多瓦早期的荷尔蒙电影的吸收是很好的。 《激情迷宫》算是老阿的成名做,大概我看了三遍,现在想起来还是很想再看,这部电影更像疯狂的舞台剧,讲的是没头没尾的故事,谈的是不知从何而来的爱情。 可以看出这时候老阿电影受戈达尔,费里尼那一套的影响很深,但已经有自己的风格。 在弱化剧情的前提下,戈强调的是叙事的结构,即用什么样的趣味来串联故事,故事在戈那里是次要的,故事更故事之间那种似有似无的联系才是戈看中的,戈是此道高手,看他的电影,过程中沉闷,回味起来倒是绵绵悠长~ 费里尼是强调表演的,比如《卡比里亚之夜》,那个故事是相当讨巧的,谈不上经典,但加上Masina无与伦比的表演,就是难以企及的丰碑了。当然费里尼的风格是多样化的,在不同的电影里喜欢尝试不同的手段,所以才有资格和伯格曼并列。 而这时阿尔莫多瓦的已经表现出他对表演结构敏锐察觉和运用,表演结构当然是我杜撰出来的词,实事上老阿电影的各个角色之间是有共通点的,老阿不是说让主角突出,让配角辅助,而是力图通过整部电影的表演结构设计,让影片弥散出一种他想要的气质氛围。 打个比方,有时候费里尼喜欢在山顶种大树,戈达尔就是喜欢大树小树、横着种竖着种,阿尔莫多瓦就有点园艺设计的味道了。 《激情迷宫》也是老阿电影两个重要主角的塞林娜罗斯和安东尼班德拉斯的成名做,塞林娜罗斯在整整20年后再度出演《关于我母亲的一切》已经是清减消瘦中年女性了,和激情里丰腴放荡,我行我素的Sexilia形同末路。所以说,电影这个东西自己也在成长,慢慢的把它曾经的主角遗忘。 但这部电影最吸引我人还是演王子尼罗的阿里拉斯,尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演,嘴角微笑的皱褶荡出致命的涟猗,让我一度怀疑自己会不会爱上男人。 阿尔莫多瓦本人穿着超短裙的出位演出也是电影的亮点,这也符合电影的寓意,马德里就是盘亘交错巨大的激情迷宫,人人在里面纸醉金迷,忘乎所以,阿尔莫多瓦就是这么诞生的,电影也是从这里诞生的,一切又从结尾绕到了从头+展开
有人问我最喜欢阿尔莫多瓦的那部电影,这个挺难回答。 年纪轻轻,对阿尔莫多瓦早期的荷尔蒙电影的吸收是很好的。 《激情迷宫》算是老阿的成名做,大概我看了三遍,现在想起来还是很想再看,这部电影更像疯狂的舞台剧,讲的是没头没尾的故事,谈的是不知从何而来的爱情。 可以看出这时候老阿电影受戈达尔,费里尼那一套的影响很深,但已经有自己的风格。 在弱化剧情的前提下,戈强调的是叙事的结构,即用什么样的趣味来串联故事,故事在戈那里是次要的,故事更故事之间那种似有似无的联系才是戈看中的,戈是此道高手,看他的电影,过程中沉闷,回味起来倒是绵绵悠长~ 费里尼是强调表演的,比如《卡比里亚之夜》,那个故事是相当讨巧的,谈不上经典,但加上Masina无与伦比的表演,就是难以企及的丰碑了。当然费里尼的风格是多样化的,在不同的电影里喜欢尝试不同的手段,所以才有资格和伯格曼并列。 而这时阿尔莫多瓦的已经表现出他对表演结构敏锐察觉和运用,表演结构当然是我杜撰出来的词,实事上老阿电影的各个角色之间是有共通点的,老阿不是说让主角突出,让配角辅助,而是力图通过整部电影的表演结构设计,让影片弥散出一种他想要的气质氛围。 打个比方,有时候费里尼喜欢在山顶种大树,戈达尔就是喜欢大树小树、横着种竖着种,阿尔莫多瓦就有点园艺设计的味道了。 《激情迷宫》也是老阿电影两个重要主角的塞林娜罗斯和安东尼班德拉斯的成名做,塞林娜罗斯在整整20年后再度出演《关于我母亲的一切》已经是清减消瘦中年女性了,和激情里丰腴放荡,我行我素的Sexilia形同末路。所以说,电影这个东西自己也在成长,慢慢的把它曾经的主角遗忘。 但这部电影最吸引我人还是演王子尼罗的阿里拉斯,尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演,嘴角微笑的皱褶荡出致命的涟猗,让我一度怀疑自己会不会爱上男人。 阿尔莫多瓦本人穿着超短裙的出位演出也是电影的亮点,这也符合电影的寓意,马德里就是盘亘交错巨大的激情迷宫,人人在里面纸醉金迷,忘乎所以,阿尔莫多瓦就是这么诞生的,电影也是从这里诞生的,一切又从结尾绕到了从头+展开