主演:马莫多·阿西,菲利西亚·拉斯海德,阿曼达·克里斯汀
类型:恐怖片 剧情,科幻,恐怖
只有通过智慧的思维方式,用手臂去创建未来,才会有理想中的时空和未来。
圣经新约哥林多前书十章十三节:
“你们所遇见的试探,无非是人所能受的。神是信实的,必不叫你们受试探过于所能受的。在受试探的时候,总要给你们开一条出路,叫你们能忍受得住。 ”
圣经中对于另一种出路的解释,在这里另一种出路,或许等价于所谓“时空的穿越之门”。
隐喻的思维方式:近在咫尺的时空之门通常情况下我们认为时空穿越应当涉及到一场较大规模的太空项目;
但此片给出了另一种解,同样能够精准到达想去的时空。
本篇纯属个人的观影感受,但愿和大家一同评论探讨,以小见大、集思广益。
影片中生态伦理风格的建筑设计人与自然生态城市设计效果图
影片确有诸多不足之处,但其思维构筑的独特性掩盖了它的诸多不足,但对于哲学、时空、人类历史进程感兴趣的朋友 ———— 5星力荐。
虽然很难用语言描述这种观影感受,因为坦白讲,看到影片中途笔者睡了一觉,可能是节奏较慢且画面构图压抑的原因;但醒来后看完后段部分,才对这部影片的理解有了一个新的感悟。个人觉得这部电影不像是一部商业电影,可以被认为是噱头和槽点的地方很多,诸如会说话的狗以及它被称作“妈妈”、 生态伦理风格的建筑设计、孤独的人际关系,以及某些看似迥异的价值观,但如果醒来从另一个角度看,我觉得它在以一种非常友好且通俗的方式,通过隐喻讲了一些实质性的重大启示问题。
隐喻:智慧思维的承载方式和创造性升腾智能手臂的隐喻和象征一、智能手臂 = 黑空笼 = 未知事物的象征手法
塞尚画作:普罗旺斯的房子近代德国哲学家叔本华认为,万物是我们的表象,黑格尔也认为,整个世界是“绝对观念”的“外化”和产物。即世界的一切都为着主体而存在,世界与人的关系是表象与表象者的关系,而表象的世界是现象的世界,在他之外还有一个世界即被作为自在之物的意志。
影片里的故事不是所要展示的内容本身,而是“黑空笼”所象征的隐喻的载体。
故事的思维关键点:智能手臂 = 黑空笼同样,影片的节奏和辅助对话也是附庸这个隐喻而做的设定,如同大多数人所言:整个105分钟影片的内容非常简单;它几乎是一部实验片,它讲述的其实只有一个内容:智能手臂和时空穿越之间的联系,以及他们所隐喻的启示。
影片中的思维象征芯片:“黑空笼”二:看似荒诞的智能手臂意味着什么?
塞尚静物画作新艺术之父保罗·塞尚说:要用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然,从而奠定“西方新艺术”的基石;不像塞尚用圆柱体来处理绘画中的透视关系,影片中的女主采用的是用圆柱体来处理人工智能的表现形式。
圆柱体用数学语言表达,是一个三维曲面,而女主不断地尝试用不熟练的智能手臂去端起3个粗细不等颜色不同的圆柱体,意味颇深,象征着人类在尝试用尚不熟练的方法,试图掌握未知部分的规律,进而操控这些未知的事物,使其变为日常熟练生活的一部分。
为智能手臂或人类思维提供的锻炼载体:3个不同的圆柱体影片开场第二幕就展示了3个颜色不同的圆柱体,直到女主父亲打开智能手臂的箱子,才知道这3个圆柱体的作用,且不谈这种方式对于现今的生活方式有多么冒失,即现在的人们哪怕缺臂也不会考虑去尝试操纵一支不听使唤的智能手臂,但恰恰是手臂这个部分,人类的所有的思维结晶和理论成果,最终都必须通过手臂去创作去完成,可以说这仅是一种意识。
即只有通过手臂去创建未来,才有理想中的未来;
影片中的智能手臂那这和时空穿越又有什么联系?
其实答案很显而易见:如果人类不动手,就没有任何创作的出现,未来就不会发生任何改变;想要改变未来,只有一个方式:不断动手做实验以适应目标和结果。女主就是通过对智能手臂的实验,产生了“黑空笼”效应,进而争取到了未来的改变因素。这个故事其实就是告诉人们:如果不敢对未知的事物进行研究和锻炼,就无法突破现状、无法承受未来,也无法改变未来。
隐喻性地表达是,每个人都有缺失的一面,而从天而降的一支智能手臂象征着可以突破这种缺陷的方式,而人敢不敢去尝试锻炼这个智能手臂,也许它代表着极高的智慧,但一个人如果对此望而生畏,那么这个人不可能对他的缺陷有所改进,而是继续着他缺失的部分,这样,原本可以通过锻炼而改进的时空,这个人也无法获得。
相反,有勇气面对甚微机会并且充分把握的人,也许可以通过努力和锻炼,拥有别样的时空。
三、电影对于人性的双重启示:本性善恶的启示和本性探索的启示
本性善与恶的表象孟子曰:人之学者,其性善。
然而荀子曰:人之性恶,其性者伪也。
《易经》中阴阳相生的“两仪”东方古典思想重点不在于讨论人性的根本原因,而在于治理人性的良方,无论是孟子还是荀子,都会主张扩增性善的一面而抑制性恶的一面,这里不多做赘述;
然而我们可以看看西方的典籍中关于善与恶的描述:
节选自歌德的剧作《浮士德》中学者浮士德与魔鬼靡菲斯特的对话:
在毫不惧怕、无限好奇的浮士德的追问下, 靡菲斯特只剩下最后的自我辩解,最终给出真正的答案,即他的本质的哲学定义:
“我是一体之一体,这一体当初原是一切,后来由黑暗的一体生出光明,骄傲的光明便要压倒黑暗母亲,要把它原有的地位和空间占领。” 在此之前,他还解释说道:“我是那种力量的一体,它常常想的是恶而常常做的是善......”
浮士德仍持怀疑,反唇相讥:“你自称是一体,为什么又在我面前现出全躯?”靡菲斯特则耐心地消除他的错觉:没有什么是“一切”,所有的存在都是“一部分”;如同光明是黑暗的一部分并且诞生于黑暗,恶是善的一部分,人的小宇宙是神的小宇宙的一部分。一切都是统一的,同时也是变化的,最终回归并且融化在初始的原质之中。然而恶总是想要牵绊这些神圣的事业。靡菲斯特最后以对自己本质的说明作为结语,满足浮士德想要了解的原因:
“我经常否定的精神原本合理:一切事物有成,就终归有毁,所以倒不如一事无成。因此你们叫作罪孽、毁灭等一切,简单地说,这个‘恶’字,便是我的本质。”
浮士德总算被说服,于是说道:“你胆敢用冷酷的魔掌,对抗这永恒不息、造福一切的力量,可是你这是狂自摩拳擦掌。你这混沌的怪儿,还想玩点什么别的花样?”魔鬼意识到这第一堂课已经说得太多,于是决定就此打住,然而读者已经猜到他的目的:靡菲斯特的新诡计,就是要将浮士德拖入地狱。欧仁 德拉克洛瓦画作《浮士德与靡菲斯特》欧仁 德拉克洛瓦画作《自由领导人民》欧仁 德拉克洛瓦画作《玛格丽特的影子》
在这段对话中我们可以看到,西方之于“善恶”的评述是直截了当的,这也就是为什么基督教徒所具有的人类“原罪”和“忏悔”意识的思维表现。所以影片中的善恶是一个相互转化的形态,它只是出于某种原初的因素;
而决定这个原初的因素是“善”还是“恶”的,如同哲学里的互生系统一般处于理论阶段有待考证。
父女二人处于智慧探索的本性升腾临界点,这个画面只是隐喻的展现
在未知事物的面前,人类的本质应当是充满着探索精神的,只有这样人类历史才会奔腾起来,虽然方向不一定确定,但一定是具有强大生命力的。
相对性地说,或许时空穿越这个概念,也正是因为有着不同的时代,才会引发人们穿越的想法。
而时代的改变又是什么促成的?
答案是显而易见的:人类用智慧的思维和勤奋的双手,去创造、去改变,去勇敢探索实现的。
可不可以等同理解为:人类的创造力 = 引发时空改变的因素
四、黑空笼的隐喻 = 人类对未知的掌控 = 时空穿越
影片隐喻:时光机器只是一个巧合,人的适应和改造力是穿越的实质关键智能手臂并不是科幻噱头,而跟黑空笼一样是一个隐喻,它代表着人类尝试对未知的改造和掌控,如果你望而却步,时空就此打住,但如果你勇于拓展尝试,时空即会“穿越”。
你有没有想过你的生命中也有一个“手臂”如同影片中女主想要做出几乎不可能的尝试一般的机遇,你也在努力,虽然大多尝试都是以失败告终,然而,你可能会想到,当你实现这个项目的那一时空,绝对不是你不尝试而继续下去的时空。为什么人们总是想象着时空穿越是环境之于人的穿越和改变,而不是人的力量之于环境的穿越和改变?
黑空笼(具有隐喻含义的人类思维芯片)对于女主的启示使其精准测算出抵达一个完成项目所需的时间在这里耽误大家一点时间,让我们做一个测试:
闭上眼睛问自己:什么是“时空穿越”?
是幻想着自己回到了先秦百家争鸣的时代?亦或者是自己穿越到了3018年的地球三号?不,你我都知道那几乎只是幻想和笼统大概的可能性猜测和描述而已。
那么时空穿越的本质和细节究竟是什么?
所以何不换一种形式,先把自己觉得不可能的事情罗列出来:譬如未来三年内拥有多个硕士、博士学位?一年内学会十门外语?或者今年计划做一个之前认为不可能完成的项目,又或者下个月就锻炼出性感的人鱼线?...... 再者,下一分钟,你就在不远处的广场上仰望星空畅所欲言?............
通常情况下那是不可能的,一般情况下,因为计划的难度较大或被认为不太现实而根本不会去考虑实现后会是怎样。
但你有没有想过这些实现后的情况会是怎样?如果你实现了这些计划,那就是时空穿越。
这时与原计划在时间上的误差影响可以忽略不计,而结果的影响效用会被放大。因为你自己都可以想象,如果你实现了这些看似不可能的计划的项目,你一定会处于一种和现在这种发展趋势截然不同的时空状态下;
只要你愿意去想,以及愿意真的这么去做,你一定可以达到与之前状态截然不同的人生境地。
“时空穿越”的本质仿佛在于此刻对未来每一刻每一秒甚微的影响,以及此影响积累造成的结果。其实穿越的机会和因素就在你的身边,最终的结果在于这一刻、这一秒你的每一个微小的所作所为的积累。
黑空笼:隐喻的是人类智慧的思维芯片,思维中促发穿越时空的行为源动力万物是我们的表象,时空的穿越哲学上也许可以理解为思维的智慧升腾无论怎样,这部影片给我个人的启示是有相当大的一定程度的;尤其是最后几幕的真相阐述,就像《少年派的奇幻漂泊》一样在最后平白直叙地交代了影片想要表达的真相和隐喻。
提到漫长的节奏,我并不认为这是导演故意在拖节奏,而是这是导演想要表达思想的手法,不然我相信人们就会无法理解《2001太空漫游》当中黑屏的段落,然而如同它的导演斯坦利·库布里克,他们都已成为电影史上独一无二的佳话。
而且这部电影压根就并没有做到《星际穿越》那般给人以更震撼的视觉冲击效应与更直截了当的思维冲击和思维促发,但须知在星际穿越中最令人醍醐灌顶的时空现象也是在最后部分的几幕当中,同样是以一种非常友好的方式展示了影片的物理规律:即在五维空间里建立了一个人类可以理解的三维空间,好让人们通俗地理解时间的实体存在方式。
中国有句古话:大道至简。
也许真相就蕴含在最简单的事务和思维方式之中。
我们应当向改变人类历史命运的杰出人士致敬!
或者说,他们就是一群能够改变时空甚至促发人类穿越时空的人。
因为他们敢于实现新的探索和创造新的事物,
这是否等同于他们在为人类创造时空穿越的条件呢?
隐喻:因思维而生成的另一个时空+展开