主演:李东洲
类型:国产剧
剧情:一个平凡的夜晚,一场不平凡的加班,一个假冒的打工男,偶然巧遇了同样假冒的值班保安和公司老板,于是三个互相隐瞒身份的人,共同经历了一场曲折离奇而又爆笑的加班夜晚。
全文仅代表个人观点以及观影体验,不公正,不客观,若有未能照顾到诸位感受的地方,提前抱歉。2021年的第三个“节庆档期”,第三部令人失望的“头牌”电影。先说结论,《悬崖之上》是一部不合格的谍战商业类型片,在大多数必要的类型片要素上,它都表现得极为糟糕。1.电影化改编的不彻底如果在火车上那场戏结束之后,你告诉我这是一部三十集的谍战连续剧,我会觉得挺合情合理的。因为在火车一幕结束后,本片出现了分线叙事上的极大混乱:首先在前半段故事二组的叙事线彻底沦为毫无意义的“故事推动动机”:“碰巧”被敌方发现背包里的密码本,从而泄露了一组的信息,其余便是整日列巴红菜汤(我对东北地下组织的日常开销不甚了解,所以不敢妄下定论,兴许当年地下组织的待遇就是那么好呢),以及学俄语和各类隔着屏幕都能闻到特务味的尴尬对话。这段叙事如果是出现在电视剧当中,绝无问题。你甚至可以想象在阁楼日常生活中的各类阴阳谋较量,对话中透露出的森森杀气,编剧甚至可以安排某个敌特人物在朝夕相处中与楚良或是王郁产生了人格上的惺惺相惜,楚良可以聊聊在苏联的快乐和辛酸,对未来的向往等等。电视剧的篇幅够长,足够你安排一系列的事件、境遇以及随之而来的一系列解释。电视剧常于对于人物的深度剖析,只有在电视剧里我们才能看到Tony Soprano,Walter White这般被深度挖掘的人物,我能想到如果阁楼一系列情节出现在电视剧中,楚良这一人物形象能变得何其丰满。但是这是在拍电影,在电影的叙事当中,尤其是悬疑片的分线叙事当中,最怕的就是某条线变成“工具线”。而在本片中,二组的故事在前半段,一组小兰线在后半段都成为了毫无叙事价值的“工具线”,这是编剧进行电影化改编的业余和失职。2.悬疑片缺乏对悬念的敬意谍战片作为悬疑片的次分类,应当遵循悬疑片的电影逻辑。悬疑片的逻辑是什么,制造悬念,让观众充分感受到“桌子下的炸弹”的冲击余波(用粗话来讲就是看到悬念的揭晓之后惊呼“卧槽”)。悬疑片影迷们期待条条线索,隐藏的也好、暴露的也罢,在一瞬间汇聚,产生难以言喻的感官刺激,就如看到Jigsaw一次次从血泊中缓缓爬起。再来看本片留给大家的几个悬念:-列车上的密码-一组的密码本-高科长抓内鬼列车上的密码算是稍微正常的“完成了”的悬念设置,起码后面还有两幕戏的解释,密码到底发生了什么,接收密码的结局是什么。但是再看一组的密码本和抓内鬼两条线,一组的密码本强行需要被盯上的主角到书店购买,强行让主角在摆脱追捕之后去找孩子被逮捕,这我都能忍,故事就算以最烂最没有逻辑的方式,也得继续发展下去(当然就像不愿意在足球赛里看到裁判强行出镜影响比赛一样,在电影中看到这般粗劣的“编剧强行出镜”也让我感到恶心)。但是,密码本呢,悬念随着一句“组织会另派人执行任务”而消失了,四个人在剧本中存在的价值就瞬间变成了“掩护我方卧底”?影片的终极悬念也从“完成乌特拉”变成了“掩护卧底”,原来悬念就是这么呼之即来挥之即去的?在我看来这是对悬念这个概念的极大不尊重,在片尾营救对象不知何故地出现在车里和小兰说谢谢,在我看来是对悬疑片爱好者的极大侮辱。再看“抓内鬼”这条悬念,我这里用流行的“狼人杀”规则来做个比较,首先影片中出现了多次周乙“被查杀”却走外置位平民的情况(P.S.周乙还对平民认狼),最明显的一次是金志德被上级安排假死,最后却一声不吭地被枪毙,我知道有书为证,但在两个人嫌疑都巨大的情况下,把两个人都枪毙难道不是最合理的逻辑吗。结果周处长先是用钱慰问了金志德家属,然后又来了一句“等他自己跳出来”。然后呢,在我满心在等周处长如何暗斗内鬼的时候,片尾曲响起,再到周乙手刃叛徒,就全剧终了?看到结局我不禁疑惑,编剧是不是下过什么毒誓,“抛了悬念谁收谁是狗”之类的?全片看完只能感觉到本片并不想成为一部谍战悬疑片,本片的定位在我看来大概是伪装成谍战悬疑片的半成品谍战电视剧,且是满屏都是编剧出镜的那种。3.又是一年节庆档不出意外,对比全球的话,今年的中国票房市场又会是一场大丰收。从新年档的小红花,到春节档的李焕英,两部电影都赚得盆满钵满。再到五一档的《悬崖之上》,三部作为节庆档期的头牌电影,我都只能打出最高勉强及格的评分。我仍认为中国电影市场体量的极速膨胀必须匹配中国电影创作实力的上升,不然中国电影会在各类外力的影响下,会向着越来越“非电影”的方向急驰狂奔。我并不认为中国没有好的电影创作者,张大磊的一部长片一部短片让我爱不释手, 忻钰坤、文牧野也展现了成熟的商业类型片掌控力。第五代绝对仍有拍出作者电影的余力,但是为什么拍出了《长城》和《悬崖之上》,不做猜测。+展开
全文仅代表个人观点以及观影体验,不公正,不客观,若有未能照顾到诸位感受的地方,提前抱歉。2021年的第三个“节庆档期”,第三部令人失望的“头牌”电影。先说结论,《悬崖之上》是一部不合格的谍战商业类型片,在大多数必要的类型片要素上,它都表现得极为糟糕。1.电影化改编的不彻底如果在火车上那场戏结束之后,你告诉我这是一部三十集的谍战连续剧,我会觉得挺合情合理的。因为在火车一幕结束后,本片出现了分线叙事上的极大混乱:首先在前半段故事二组的叙事线彻底沦为毫无意义的“故事推动动机”:“碰巧”被敌方发现背包里的密码本,从而泄露了一组的信息,其余便是整日列巴红菜汤(我对东北地下组织的日常开销不甚了解,所以不敢妄下定论,兴许当年地下组织的待遇就是那么好呢),以及学俄语和各类隔着屏幕都能闻到特务味的尴尬对话。这段叙事如果是出现在电视剧当中,绝无问题。你甚至可以想象在阁楼日常生活中的各类阴阳谋较量,对话中透露出的森森杀气,编剧甚至可以安排某个敌特人物在朝夕相处中与楚良或是王郁产生了人格上的惺惺相惜,楚良可以聊聊在苏联的快乐和辛酸,对未来的向往等等。电视剧的篇幅够长,足够你安排一系列的事件、境遇以及随之而来的一系列解释。电视剧常于对于人物的深度剖析,只有在电视剧里我们才能看到Tony Soprano,Walter White这般被深度挖掘的人物,我能想到如果阁楼一系列情节出现在电视剧中,楚良这一人物形象能变得何其丰满。但是这是在拍电影,在电影的叙事当中,尤其是悬疑片的分线叙事当中,最怕的就是某条线变成“工具线”。而在本片中,二组的故事在前半段,一组小兰线在后半段都成为了毫无叙事价值的“工具线”,这是编剧进行电影化改编的业余和失职。2.悬疑片缺乏对悬念的敬意谍战片作为悬疑片的次分类,应当遵循悬疑片的电影逻辑。悬疑片的逻辑是什么,制造悬念,让观众充分感受到“桌子下的炸弹”的冲击余波(用粗话来讲就是看到悬念的揭晓之后惊呼“卧槽”)。悬疑片影迷们期待条条线索,隐藏的也好、暴露的也罢,在一瞬间汇聚,产生难以言喻的感官刺激,就如看到Jigsaw一次次从血泊中缓缓爬起。再来看本片留给大家的几个悬念:-列车上的密码-一组的密码本-高科长抓内鬼列车上的密码算是稍微正常的“完成了”的悬念设置,起码后面还有两幕戏的解释,密码到底发生了什么,接收密码的结局是什么。但是再看一组的密码本和抓内鬼两条线,一组的密码本强行需要被盯上的主角到书店购买,强行让主角在摆脱追捕之后去找孩子被逮捕,这我都能忍,故事就算以最烂最没有逻辑的方式,也得继续发展下去(当然就像不愿意在足球赛里看到裁判强行出镜影响比赛一样,在电影中看到这般粗劣的“编剧强行出镜”也让我感到恶心)。但是,密码本呢,悬念随着一句“组织会另派人执行任务”而消失了,四个人在剧本中存在的价值就瞬间变成了“掩护我方卧底”?影片的终极悬念也从“完成乌特拉”变成了“掩护卧底”,原来悬念就是这么呼之即来挥之即去的?在我看来这是对悬念这个概念的极大不尊重,在片尾营救对象不知何故地出现在车里和小兰说谢谢,在我看来是对悬疑片爱好者的极大侮辱。再看“抓内鬼”这条悬念,我这里用流行的“狼人杀”规则来做个比较,首先影片中出现了多次周乙“被查杀”却走外置位平民的情况(P.S.周乙还对平民认狼),最明显的一次是金志德被上级安排假死,最后却一声不吭地被枪毙,我知道有书为证,但在两个人嫌疑都巨大的情况下,把两个人都枪毙难道不是最合理的逻辑吗。结果周处长先是用钱慰问了金志德家属,然后又来了一句“等他自己跳出来”。然后呢,在我满心在等周处长如何暗斗内鬼的时候,片尾曲响起,再到周乙手刃叛徒,就全剧终了?看到结局我不禁疑惑,编剧是不是下过什么毒誓,“抛了悬念谁收谁是狗”之类的?全片看完只能感觉到本片并不想成为一部谍战悬疑片,本片的定位在我看来大概是伪装成谍战悬疑片的半成品谍战电视剧,且是满屏都是编剧出镜的那种。3.又是一年节庆档不出意外,对比全球的话,今年的中国票房市场又会是一场大丰收。从新年档的小红花,到春节档的李焕英,两部电影都赚得盆满钵满。再到五一档的《悬崖之上》,三部作为节庆档期的头牌电影,我都只能打出最高勉强及格的评分。我仍认为中国电影市场体量的极速膨胀必须匹配中国电影创作实力的上升,不然中国电影会在各类外力的影响下,会向着越来越“非电影”的方向急驰狂奔。我并不认为中国没有好的电影创作者,张大磊的一部长片一部短片让我爱不释手, 忻钰坤、文牧野也展现了成熟的商业类型片掌控力。第五代绝对仍有拍出作者电影的余力,但是为什么拍出了《长城》和《悬崖之上》,不做猜测。+展开